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装置艺术和表演在1980年代后期虽然也有实验，但真正在媒介上大规模地突破原有的绘画和雕塑的传统媒介还是在90年代初期。90年代初期的装置艺术和表演的盛行还有另一个特征，就是与观念艺术的 结合。中期在90年代中期，真正的新媒体艺术的前卫性实验是录像艺术的兴起。在90年代末期， 随着计算机视觉技术的普及，互动技术、网络技术、flash动画技术、电子游戏技术、 三维视觉技术，以及计算机数字编辑技术等开始进入video艺术的制作。
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1996年9月，在杭州中国美术学院画廊，举办了名为《现象与影像》的中国diyi次录像艺术展。这个展览包括十几件录像装置和几个录像带作品，集中了中国第yidai录像艺术的开拓者。该展在国内外获得了巨大反响，各地传媒以极大幅面加以报道，更有《文艺报》把这一事件评为当年中国美术十大新闻。该展被许多批评家dingwei为中国当代艺术中重要的里程碑。
创作方式文化和艺术的社会功能要求人们必然对图像阅读的潮流作出回应。回应的方式无怪乎有两种，一种是技术和视觉样式上的开拓，一种是用艺术的方式和视觉艺术的理论对图像阅读的时代特征进行思考，并将这种思考用符合这个时代视觉接受方式传达出来。因此，将数码影像艺术引入到当代艺术中来便具有特别的意义。艺术家对数码媒体的参与，往往凭借着丰富的艺术资源，所有的这些都能为数码技术在纯艺术和应用艺术上的运用提供新的可能性。
影像艺术诞生于1990年代，主要是指video艺术。影像艺术的产生，是90年代艺术区别于1980年代艺术的主要标志。早期新媒体艺术在中国的兴起始于20世纪80年代。90年代中前期主要表现为在装置、表演、摄 影和录像等媒介上的广泛实验和使用，90年代后期则表现为使用在90年代中期在媒介实验上的所有手段用于表现社会和文化批评主题。
沟通与合作，成为艺术家在新媒体艺术创作中关注的焦点，他们不断探索新的行为模式与新的媒材，企图发掘创造新思维、新的人类经验，甚至新世界的可能性。许多艺术家对于让观众参与到作品中深感兴趣，艺术作品本身的定义也不再决定于它的实体形式，而更多在于它的形成过程。总之，整个20世纪对于新科学的隐喻与模式的着迷，尤其是世纪初的量子物理和世纪末的神经科学与生物学，大大地激发了艺术家的想象力。
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