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北京收藏隶书找石松书法,联系电话

2019/10/29 1:48:31发布129次查看
北京收藏隶书找石松书法,联系电话石松的书法结体严谨、力透纸背、谋章布局、巧夺天工。其章法真可谓浓淡相参、干湿相辅、粗细相达、大小相生、疏密相间、长短相应、虚实相合、错落有致、张弛有度。
隶书
。条幅条幅是竖行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时,应能根据书体的特点,精心构思,立意要新。在创作时,要注意正文与落款的主次关系。落款要错落有致,自然生动。条幅常见的格式有两种:①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写,中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏,以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾,位置应略高于*一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式,需注意三行之间的相互关系,穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端,底端略高于一、二两行正文的位置;也可另行写款,款字应短于正文,上下不宜与正文平行。②居中写一行(少字数)的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少,写时要注意字的开合及节奏变化,以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号,也可只写作者名或号。印章盖在款字下方,一般以两方为宜,印与印之间要适当拉开距离。落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间,若是赠送作品,则需写明被赠者的名或号,称谓及雅正、惠存,清赏等字样。
隶书
石松先生少年时师法柳公权、欧阳修之结字,青年时研习王義之、岳飞、米芾之笔意,中年崇尚张旭、怀素、黄庭坚之墨韵,时下首推王铎之书风。石松老师的草书艺术,既有古代名家的“颜筋柳骨”,又有自成一体的“石派书风”。其悬针书艺,堪称一绝,无论是运笔渐收,还是出锋如针之倒悬,正如冯武《书法正传》所言:“将欲缩锋,引而伸之,须要首尾相等,但锋尖耳”。笔画气力沧满,含蓄圆实,修长美观。纵观石松老师的书法作品,无论是整篇结构,或是分行布白,大小参差,左右呼应,通篇和谐,自然流畅,神韵十足,神气充盈。并给人以神游物外之感,充分体现了大师的扎实功力和对中国书法艺术真谛的至深领悟。
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隶书
石松先生书法艺术的合情、入情,情理相融,以及他的情注艺术。草书的章、今和狂草三种中,狂草是比今草更加狂放的书体,又是书写难度较高的。石松先生的狂草虽然看起来狂放不羁、挥洒自如、信手写来,但他始终遵循着草书的规律,可谓功在字外,情在字中。石松老师崇拜古代大书法家张旭和怀素的草书,像《千字文》、《自叙帖》等狂草典型的代表名作,他用心注情,研习多年,形成了书法家自己的艺术风格。石松先生的《中国历代书法家》、《前赤壁赋》、《毛泽东诗词》等作品,用笔奔放、大气磅礴,笔势连绵,纵横开合,变化无穷,观其作品,真好似一首雄壮的交响乐,自然流畅、行云流水、气度非凡,给人一种美的艺术享受,更重要的是石松先生之书,通篇容情于字,汇情于章,意在笔前,情贯其里。
隶书
崇尚的书风我一生酷爱狂草,喜欢作品中呈现“三气”,即“大气、豪气、霸气”,同时又不失“灵气、雅气、神气。”我追求作品“既雄强、豪壮、又奔放、旷逸,既神健、纤劲,又舒和、淳厚,既宽博、高远、又肃穆、深邃。”




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