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工艺小提琴制作的工艺要求很高，所以机械加工只能生产最廉价的普级琴，所有的好琴都是手工制作的。选择时应注意如下几点：⒈整体线条是否流畅，均匀，棱角圆滑适度;⒉侧板与面、背板胶合边是否整齐宽窄一致;⒊琴头及指板是否正直;⒋指板高度是否正确(调准弦后，指板下端切面外弧与面板中缝21毫米±1);⒌背板花纹是否对称(对高级琴而言);⒍板面弧度和音孔位置是否左右对称;⒎琴板中缝胶合是否严密，无黑线;⒏镶线是否工整，涂漆色彩雅致，匀净，表面平滑光亮，光泽透底，木纹显露;⒐琴身胶合是否牢固，最简便的方法是用一只手拿稳琴颈，另一只手用指关节轻叩琴身面板四周，听其发出的声音，如所发的音响为咚咚声，即为胶合情况良好，若发出的是壳壳声，就证明有脱胶现象。高级小提琴，应使用油溶性天然树脂清漆，中、普级小提琴可使用醇溶性天然树脂清漆、合成树脂清漆。
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小提琴的最早设计者是安德烈一阿马蒂(andrea amati,1525年 ~1611年) 和格斯帕罗-达-萨罗 (gasparo da salo，1542年~1609 年) 。由于他们两个曾在一起工作, 不同的历史文献就有不同的观点：一种说法是，阿马蒂为主，达-萨罗是副手;而另一种观点则正好相反。如果我们考虑到安德烈-阿马蒂要比达-萨罗年长 17 岁，则似乎达-萨罗应是在阿马蒂的指导下工作过。因为在那个年代 ，年资也就代表了权威。不过 ，这只是猜测。以此推论，则小提琴的最初设计者应是安德烈-阿马蒂的观点更为可取。
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选择标准也应和面板一样，用健康的木材，有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板，更多的小提琴使用者误认为琴背板越花，琴就越好，原因是，制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板，事实上，就背板而言，木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料，而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。我曾在日本见过几只收藏的名琴，背板没有花纹，锯切的也很随意，甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节，可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一，我认为重要的是树龄是否老成，顺纹纹理宽度是否均匀，材质健康，颜色统一，自然干燥的时间是否够久。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要，但它还是有一定作用的，它使小提琴有一个固定的空气容积。

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